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仿古壶

仿古壶

类型:圆器
壶型介绍

仿古壶源于古代战场上的鼓,鼓作为两军交锋时鼓舞士气的工具,擂鼓助威,鸣金收兵,说的就是它,仿古应为仿鼓。

中国传统的鼓多源于中原,秦汉前已有20余种。虽大小高矮不同,但几乎都是粗腰筒状。

据记载,一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。

另一说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力,虹钮有势,二弯流胥出自然;圆圈把匀势而起,有些款把圆下有垂,富于灵动,整体骨肉亭匀,收展有度,有一气呵成之畅。

杨涛 仿古紫砂壶图片

仿古壶的规矩良多,矮的仿古壶,整体的轮廓线是个长椭圆型,壶的盖子是在椭圆轮廓线外面的。这样盖面就成了大椭圆的一段弧线,盖子本身构成一个中椭圆。中椭圆的下部轮廓线是隐于壶身上端之内的,看不见但必需能感觉到。子口也是个椭圆,这样三个椭圆应该是大小不一样但外形很一致,显得连贯呼应。另外三个椭圆的长轴应该有黄金分割比例关系。直观看,仿古壶的把和嘴与壶口的夹角距离应该完全相等,把与嘴要形成贯气,端部与壶身暗接处要对称流畅且不可以伤壶体轮廓线。壶身要丰满,有膨胀感。盖与壶身要浑然一体,盖沿与壶口沿要平整丰满,如紧闭之双唇。

仿古壶是经典的紫砂壶型之一,经数百年无数名家锤炼,可谓是炉火纯青。

吕尧臣 仿古紫砂壶图片

是仿古还是仿鼓?

关于仿鼓与仿古之论,翻看紫砂的历史书籍,能看到最早的仿古壶是邵大亨首创,仿古本应该是仿鼓,不知道什么时候写着写着变成了仿古。有人以为,先有仿鼓,后有仿古这称。

据清邵大亨所制此款壶时,称为仿鼓壶。细观壶形,上下约缩,腰略鼓,状犹如一扁鼓。另据邵氏景南曾制有太极鼓壶传世两者眉目之间多有相似之处,想必是此款壶式之名的最初由来。

仿古如意壶

顾老壮年精力正旺时,曾以大亨此款壶为楷模,心追手摹,潜力专研,得益良多,可能是敬先人之遗风。又概“古”通“鼓”音后多以仿古壶称之,更多含追慕之思。至于冰心道人程寿珍系邵友廷之养子,嫡邵氏一系,当时所制亦多称仿鼓。

工艺特点:

身筒:呈鼓型,所以又称仿鼓。

底部:仿鼓壶收平底多。

肩部:仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势。

颈部:仿鼓壶留短颈。

子口:仿鼓壶子口呈一线。

提钮:仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙,提钮为等比例缩小的壶身形状。

气韵:仿鼓壶的气势要有十面张力,也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。

 淘壶人馆藏仿古壶 

袁小强 仿古紫砂壶图片

仿古壶,紫砂经典器型,壶体古朴、大方、端庄、凝重,符合收藏家的审美需求。壶身扁圆,饱满充实,气度不凡,亦有圆圆满满之寓意。壶口较大,盖面平圆,口沿和盖沿衔接自然、平稳,并形成两个线圈,对简洁的壶型起到了装饰作用,增强了形式美。

经典器型,看似简单,实则不然,不仅需要高深的艺术水平,更要有精湛的手工技艺。“仿古壶”外形朴实无华,但壶流、壶盖和壶把与壶身浑然一体,线条十分流畅,整体造型似钮、盖、身以三圆垒叠,整壶上下收敛,中间鼓起,浑圆敦实,柔态毕现。此壶神态俊美,切琢无疵,是一款具有艺术成就与创造力的紫砂作品。

曹婉芬 如意仿古紫砂壶图片

采用了原矿紫泥制作而成,壶容量为500cc,作品在仿古造型之上加以如意纹饰,线条起承转合间流畅合理,呈现一股行云流水的爽利感,该壶骨肉匀亭,壶形饱满,线条规整,壶盖极为严整。圆珠形壶钮,壶盖处如意装饰,弯流壶嘴,出水爽利,耳形壶把,端握合适,弯流短嘴,修长耳形把左右对应,趣味盎然,给人更扎实稳重之感,并恰当的表现了紫砂的质感,真有如诗云:弘扬经典造仿古,事事如意见玉壶。

壶身正面陶刻“雪瓯碧碗来香风”,“一明书刻”,“一明(范建军)曹婉芬的儿子”,壶身反面装饰高山流水图,盖款『苑林阁』,底款印章『婉芬手制』,壶底内陶刻“婉芬手制”,壶底陶刻“甲戌初夏婉芬制于苑林阁一明铭之”,(1994年老壶),庄重的器型,细腻的材质,简练的线条,塑造了一个好的形象,给人一种更佳的品茗体验。

蒋泽军 如意仿古紫砂壶图片

此款如意仿古壶采用了原矿段泥制作而成,壶容量为460cc,仿古如意在传统仿古扁壶造型上加饰如意筋纹,身、盖、颈、腹、钮,错落有致,骨肉亭匀,壶的口沿与壶盖截成一条圆线,口盖各占一半,盖子盖上即合成饱满的圆线,其对作者的考量可想而知。壶流自然,壶把匀势而起,且与壶身如意贯气,壶钮为如意形桥梁式,平缓舒展合体,整器精美绝伦,而且能够在泥色的衬托下呈悠然、典雅之美。

底款印章『泽军制陶』,从壶体上来说,仿古的壶颈力度较大,整器敦庞周正,犹如谦谦君子,力蕴内中,仿古如意壶颈淡化,整器经由行云流水的线条之美呈现出一种柔而不弱的爽利感,给人以丰腴的贵妃美人体的感觉,骨与肉的亭匀感更加的均衡,造型的阴阳转换若非长期积蓄转而造物,而后以自己的功力将之千锤百炼,趋于规范。

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